Романтизъм. Модернизъм и Времето След - това за актьора в кукления театър до
90-те години на ХХ век.
*
За автора
Елена Николова Владова е родена през 1945 г. в град София, старши научен
сътрудник I - ва степен към Института за изкуствознание - БАН, доктор на
изкуствознанието, историк и теоретик на кукления театър. Тя е режисьор на
куклени постановки и документални филми - носители на наши и чужди награди,
педагог със 17 годишна практика. Автор е на студии, статии и монографии за
кукленото изкуство.
**
Съдържание
Въведение 9
Романтизъм. Модернизъм и времето След-това за актьора за куклен театър като
практика и теория 13
I. Необходима част от миналото, което ни свързва с настоящето 13
I. 1. Хайнрих фон Клайст - едно вестникарско есе 13
Бележки 25
I. 2. Куклата - машина на модерността 26
Бележки 30
I. 3. Човекът (актьорът) - биомашина на модерността 31
Бележки 35
I. 4. Актьорът с куклата - фигура с особена система на действие в модерността
36
Бележки 39
I. 5. Жорж Санд - стихията на импровизацията 40
Бележки 50
I. 6. Гордън Крейг и супермарионетката 51
Бележки 54
I. 7. Супермарионетката на Едуард Гордън Крейг и театралният опит на Шърли
Маклейн от "Новата епоха". Техника на водене на куклата 55
Бележки 68
I. 8. За вътрешната реформа на кукления театър, проведена от романтиците и
възобновена през по-новото време след авангардизма и модерността на XX век и
проблемите на техниката на актьорското майсторство за куклен театър 70
Бележки 73
I. 9. Психологическа дистанция и сближаване с кукления персонаж - основна
техника на актьора в кукления театър 74
Бележки 81
II. Актьорското майсторство за куклен театър и традицията на уподобяването при
техниката на българския народен куклен театър и детските игри-спектакли 82
II. 1. Спектакли, драматургия, роли, изпълнение 82
Бележки 90
II. 2. Уподобяването, етюдът и гегът в народните игри-спектакли и игри с кукли
- основа на техниката за актьорското майсторство за куклен театър 92
Бележки 99
II. 3. "Традиционният" модернист-авангардист 100
Бележки 103
III. Актьорското майсторство ш куклен театър в България (Овладяване на
техниката) 104
III. 1. "Викат ни в живота" или началото на модерното актьорско майсторство за
куклен театър в България 104
Бележки 111
III. 2. "Художественост" (изкуство) на актьорското майсторство за куклен
театър 112
Бележки 119
III. 3. Новият куклен театър след периода на Славянска беседа 120
III. 4. Актьорското майсторство за куклен театър и неговата техника в новия
куклен театър, основан от Мара Пенкова през 1945 г. 127
Бележки 135
III. 5. Връзката между актьора, художника и куклата 136
Бележки 140
III. 6. Актьорската техника на новия куклен театър и стилът 141
Бележки 144
III. 7. Преходът между затвореното и отвореното пространство на паравана 145
III. 8. Кукловодът-режисьор 147
Бележки 150
III. 9. Кукленият гег като филмов атракцион 151
Бележки 156
III. 10. Иновации на българския народен куклен театър 157
Бележки 161
III. 11. Куклите, времето и техниката на актьора за изразяването му 162
Бележки 167
III. 12. Семиотичният похват и актьорската техника 168
Бележки 172
III. 13. Влиянието на различните режисьорски индивидуалности и подходи върху
техниката на актьора 173
III. 14. Има ли актьорска школа в България? 176
IV. Илюстрации 178
V. Ползвана литература 178
На кирилица 214
На латиница 222
***
С приложение от 40 черно-бели и предимно цветни фотографии.
